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益电影无须"文艺"标签
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益电影无须"文艺"标签
浏览:193 发布日期:2019-12-19
原标题:益电影,无须“文艺”标签

  “文艺片”一词已被染污

  比来一连望了两部国产新片,稍许扭转了笔者对于近年来院线电影的负面印象。这两部都与破案相关。一部是《平原上的夏洛克》,尽管电影说话本身是较为粗糙的(有人表彰它质朴,但粗糙与质朴是两回事,为什么异国人往说法制栏现在剧“质朴”呢),但是它极为稀奇地在一个“鸡贼”或人人都自作智慧的大语境下立场坚定地挑出了用于对抗物质主义的价值不益看——因而叫它《平原上的堂·吉诃德》也许更内心。尽管“乡下”伦理是否是一剂良药仍值得商榷,但影片本身的演员限制、叙事节奏都是专门在线的,也就是说,这是一部电影答该有的相符适,而绝非电视剧或综艺的“接地气”方式。但也许正由于这样,它竟然被归为“文艺片”之列——正本也没题目的,但是在坊间,电影总是被浅易强横地不同为两类:“爽”片(爆米花电影)和“文艺片”。文艺片又总是意味着“吾清新评价很高但就是往往兴”或“望不懂”的电影,但其实在这些“望不懂”里,有许多造作的产品,逆而是真的不怎么样。

  因而“文艺片”这个词本身就是被染污了的,一方面它被认为等于“高级”,频繁被有的人用来给本身贴金;另一方面又被等同于“往往兴”,爆米花电影的不益看多对它敬而远之。这两栽见地都是很单方的,也见证了吾们对于“文艺片”认知的扯破。

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  另一部祸患被贴上了“文艺片”标签的电影是《南方车站的聚会》。其实这是一部专门成熟的、带有“暗色电影”风格的作恶片开奖结果,不论从故事、角色照样运镜开奖结果,都远远超出清淡国产电影的程度。有有趣的是,固然刁亦男早在《白日焰火》中就展现了他过人的拍摄作恶片的才华——活着界电影中,作恶片是专门主要的一大类,要行使拙劣的电影说话往渲染气氛、制造疑团、创造人物、推进情节,都必要导演过硬的本领。可是,从宣传策略来望,这部影片照样在走“文艺片”的路线,包括将电影名字改成了这个带有较重“文艺腔”的名字,各类公号也都在以“文艺”为重点推送等等,甚至有的公号标题为“你望不懂就对了……”,简直是“破功”,再说,这也太矮估不益看多的智商了。这其实袒露了创作团队勇敢其被“降格”的生理。但实际上,这部影片正好是中国市场最必要的那栽“益”的类型电影,十足不消打“文艺”的牌。

  影片正本的名字《野鹅湖》不光更生猛,更贴相符影片本身,还更表清新咱们的电影人十足能生产出值得市场买单的产品:在北上的香港导演一再不接地气、一连战败而归之后尤其这样。这部影片给人很大的惊喜:一致都给人“顺”的感觉,这栽感觉指的是吾们在不益看影的时候不会感到造作和说教——这真的比所谓“文艺感”更主要。举个例子,相通的乡土江湖题材,同样是廖凡出演,贾樟柯的《江湖子女》就让人觉得过于用力拔高这个故事以至于让人觉得拧巴,影片里对流氓价值不益看的美化也专门疑心。

  更何况,胡歌和桂纶镁这两个主演不正是为了追求突破才来演这部戏的么?桂纶镁从一出道,就贴着“文艺”的标签;胡歌也要表明本身行为一个演员,而不是明星的身份。他们在这部影片里的外现都是有突破的。

  刁亦男与梅尔维尔

  自然,倘若说《南方车站的聚会》是一部“艺术片”,是十足没题目的。正本特出的“暗色电影”就具有很高的艺术价值。

  “暗色电影”其实不及算某一栽电影类型,它更多指的是作恶片中的某栽风格,例如益莱坞电影中被列入“暗色电影”之列的,清淡都有一个在道德上暧昧的主人公,德国外现主义风格的摄像,以及身份疑心的“蛇蝎美人”等。但刁亦男的影像风格也许跟法国导演梅尔维尔更雷联相符些,或者还有日本导演铃木清顺。

  一个孤独的、游走在道德暧昧地带、但总让不益看多的情绪天平向他倾斜的男主人公(清淡是杀手,暂时称之为“暗色铁汉”吧),是梅尔维尔电影的标志。清淡,这幼我物都有一个宿命论色彩的、存在主义式的终局:他试图对抗社会机器(机器总是极冷的),但一定落入捕鼠器相通的物化亡,这场物化亡在起头就已经竖立,他的所有对抗在机器下一定被碾碎。这栽竖立,吾们在刁亦男的两部作品中都能望到,《南方车站的聚会》更为清晰:胡歌扮演的周泽农——一个不乏江湖道义的帮派人物被下套,在清新本身必物化无疑的情况下屏舍一搏,实现复怨和表明自身的存在(影片中是始末举报本身的金钱实现了对妻子的赔偿或自吾救赎),这个奋斗自首至终是孤独的。

  这个故事与梅尔维尔的益几部电影,尤其是《眼线》《红圈》有着异弯同工之妙:主人公专门认同男性之间的友谊或友谊,但是这栽友谊本身是极其薄弱的,忠实就是用来叛变的,真实的忠实必须熄灭——这实在是一栽存在主义式的哀不益看,而《南方车站的聚会》与其多么相通;梅尔维尔电影清淡的人物设定模式就是主人公-警察-女人的三角组织,清淡警察和女人也都处在一栽道德伦理的暧昧地带,他们往往为了实现主意不择形式,从这一点来望,刁亦男能够称作梅尔维尔的门生。他对警官现象的处理也是梅尔维尔式的——成熟的不益看多十足能够对廖凡末了为什么不不息跟踪两个紧紧抱着钱袋子的女人志同道合。只不过,刁亦男影片里的女性性格更为多面,桂纶镁扮演的失足女青年是她从影以来最益的一次演出,这幼我物是活的,是饱满的。

  善用明星——说首来容易,但极难,这是梅尔维尔的法宝。《独走杀手》里的阿兰·德龙,如同洗手不干清淡,再也不是“花美男”明星,梅尔维尔足够让角色和他相符一,并发掘出他的阳刚气质和男性魅力。他对让-保罗·贝尔蒙多的行使也是这样。而刁亦男对胡歌的行使同样是奥妙的,既让粉丝望了他们想望的(有肌肉的肉体),又让这个角色成为他从影以来最成功的一次演出,在某些镜头中几乎让人以为望到了仲代达矢。

  吴宇森常被用来和梅尔维尔比较,但他们的相通只是外观化,甚至相往甚远的,刁亦男电影的气质更挨近梅行家。思维上存在主义式的孤独、沉默和他们的电影说话高度联相符:他们的影像都冷峻、简洁、利索,并透着一股寒意;他们在时空上都爱拍夜景和封闭的空间——吾们清新暗夜比白天难拍得多。暗夜和幽闭——更能营造人物的“独狼”感。《南方车站的聚会》有80%以上的夜景。但是,他们的夜景绝非“一片漆暗”,而是专门善于行使夜景凸显色彩感!梅尔维尔第一部彩色片《独走杀手》就是行使色彩的经典。刁亦男在《白日焰火》中就以夜色中的霓虹灯令人印象深切。《南方车站的聚会》更娴熟。夜色里的鲜血、烟头、伞、红衣都更有冲击力。南方城市市民空间的筒子楼、幼酒馆、旅店如何才能适可而止地传达人物的生理空间?它们并异国一团漆暗,而是清亮、腻滑、流畅。这与导演行使了大画幅摄像机以及cooke镜头相关。这使得吾们的视觉能流畅地在街巷和房间里移动,并且能滑动到宽阔的场景中,例如野鹅湖,以及摩托车追逐的大场面。谙练流畅的影像与叙事使这部影片专门正当在院线放映——倘若有人连这个都觉得“难解”,那真的不是电影本身的题目。

(责编:宋心蕊、赵光霞)

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